Le Portefeuille/La Valise ouverte Madame de Villedieu/Préchac

_{Nathalie Grande (éd.)}

On connaît et on admire les Lettres portugaises, modèle fondateur d’un roman épistolaire tourné vers l’analyse de la passion et les déchirements du cœur. Mais sait-on qu’au même moment, dans la France du Grand Siècle, la fiction épistolaire était explorée dans d’autres directions, moins pathétiques mais plus réjouissantes ?
Ce sont deux exemples de ces expérimentations que propose cette édition. On découvre ainsi comment M^me de Villedieu, dans Le Portefeuille (1674), a poussé la logique de la correspondance galante jusqu’à son terme libertin ; on constate avec La Valise ouverte (1680) de Préchac que le hasard peut devenir romancier. C’est en effet à l’abri de la fable du « roman trouvé » par un auteur qui n’en serait que l’éditeur que peuvent se déployer les audaces de telles fictions.

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ISBN 978-2-86272-586-4
Format 11,5x16,5 cm – 232 pages
Prix 10 €
Disponible en librairies ou par correspondance

Erreurs amoureusesPontus de Tyard

_{Guillaume de Sauza (éd.)}

Pontus de Tyard (1521-1605) incarne le courant humaniste français. Polygraphe, il compose, outre son importante œuvre poétique, des traités scientifiques, plusieurs dialogues philosophiques, et il publie en 1551 la première traduction française des Dialogues d’amour de Léon Hébreu, un texte majeur pour le néoplatonisme de la Renaissance. En 1549, la parution des Erreurs amoureuses – qui sera suivie d’une Continuation (1551) et d’une Tierce partie (1555) – marque l’entrée de Tyard sur la scène littéraire, et ce recueil est tout aussi fondateur pour le pétrarquisme français que L’Olive, publiée en mars de la même année par Joachim Du Bellay. De fait, c’est le second canzoniere français à comporter des sonnets, et le premier – les Rymes de Pernette Du Guillet mises à part – à pratiquer une diversité formelle qui suit le modèle de Pétrarque. Profondément ancré dans le milieu littéraire et intellectuel lyonnais de son temps, le recueil des Erreurs amoureuses révèle tout autant l’influence de Délie de Maurice Scève que celle des théories du philosophe Léon Hébreu. Pourtant, la poésie de Tyard ne se résume pas à la célébration d’un amour éthéré, nimbé de platonisme mondain, et de nombreux aspects la distinguent de la production littéraire de son temps, sur un plan formel, générique, structurel, et thématique – avec notamment l’exploitation de la figure mythologique élégiaque d’Ixion, une persona singulière du sujet lyrique.

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ISBN 978-2-86272-513-0
Format 11,5x16,5 cm – 168 pages
Prix 9 €
Disponible en librairies ou par correspondance

Hécatombe à DianeAgrippa d’Aubigné

J. Goeury (éd.)

Dans ses mémoires, Agrippa d’Aubigné (1552-1630) fait de sa liaison avec Diane Salviati un événement fondateur, sur le plan sentimental comme sur le plan littéraire : « Il devint amoureux de Diane Salviati, fille aînée de Talcy. Cet amour lui mit en teste la poésie française, et lors il composa ce que nous appelons son Printemps ; où il y a plusieurs choses moins polies, mais quelque fureur qui sera au gré de plusieurs ». Il évoque là d’un mot le grand recueil de poésie profane qu’il n’aura jamais publié de son vivant et qui est resté manuscrit jusqu’au XIX^e siècle. Le livre de sonnets intitulé Hécatombe à Diane constitue l’élément nucléaire de ce recueil et c’est le seul des trois livres apparemment prévus dont il a laissé une version entièrement corrigée. Prenant la forme d’un canzoniere pétrarquiste, il s’inscrit dans la tradition ronsardienne tout en radicalisant les termes du discours amoureux, puisque Diane y représente la réincarnation de la déesse chasseresse aux mœurs cruelles, à laquelle le poète vient faire le sacrifice d’une centaine de sonnets afin d’assouvir sa soif de sang humain. Mais l’amant douloureux n’est pas seulement ici une figure de victime conforme à la tradition, car l’Hécatombe à Diane, c’est d’abord le chant d’un poète-soldat, d’un « mauvais garçon » qui certes maîtrise les rituels de séduction amoureuse, mais dont la « fureur ardente et desreglée » est susceptible des excès les plus violents et des inventions verbales les plus fortes.

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ISBN 978-2-86272-444-7
Format 11,5x16,5 cm – 240 pages
Prix 12 €
Disponible par correspondance

Les Contes amoureux par Madame Jeanne Flore

_{Régine Reynolds-Cornell (éd.)}

Depuis leur parution, à Lyon, sans doute au début des années 1540, les Comptes amoureux par Madame Jeanne Flore, touchant la punition que faict Venus de ceulx qui contemnent & mesprisent le vray Amour restent pour tout amateur de littérature de la Renaissance une source constante d'énigmes et de paradoxes, loin d'être tous résolus en dépit de la pléthore d'articles que cette œuvre a déclenchée. Pour quelques-uns, c'est un canular ; quant aux autres, les opinions sont partagées. Certains y voient un divertissement misogyne, d'autres une simple invitation hédoniste aux plaisirs des sens sans arrière-pensée et sans message ultérieur. D'autres encore considèrent les Comptes Amoureux comme un manifeste protoféministe, et plus fréquemment un réquisitoire contre le mariage arrangé. Quant à Madame Jeanne Flore, aucun des écrivains résidant à Lyon entre 1530 et 1547 ne semble avoir rencontré l'érudite auteur qui n'a écrit qu'une œuvre et est immédiatement retournée dans l'ombre d'où les Comptes l'avaient sortie. Aucun poème ne lui est dédié, elle n'est citée dans aucun ouvrage de l'époque, même en passant. Les critiques semblent maintenant accepter d'un commun accord qu'il ne s'agit pas d'un auteur unique et que les Comptes sont l'œuvre de plusieurs auteurs anonymes résidant ou réunis à Lyon à l'époque. Leur identité est longtemps restée nébuleuse et l'est encore pour plusieurs des contes, mais il est permis de penser qu'une nouvelle génération de chercheurs, traquant les théories de l’amour et le style ici mis en œuvre, découvrira quelques pistes inexplorées.

ISBN 978-2-86272-364-8
Format 11,5x16,5 cm – 248 pages
Prix 7 €
Disponible en librairies ou par correspondance

Les Amours Les Amours Contr’Amours, Contre la Riere-Vénus. Étienne Jodelle

_{Emmanuel Buron (éd.)}

Étienne Jodelle (1532-1573) n’a pas publié ses œuvres, ni composé lui-même ses Amours : il s’agit d’un recueil factice, constitué par des amis pour une publication posthume. Vers de commande ou de circonstance, certains de ces poèmes comptent parmi les plus beaux du seizième siècle français. Jodelle n’y dissimule pas la distance ironique qu’il entretient avec les conventions de la poésie amoureuse, en même temps qu’il la pratique en maître. Cette ambivalence éclate dans les sonnets des Contr’Amours, vestiges d’un recueil conçu contre le modèle des Amours alors en vogue : l’amant-poète dénonce la représentation traditionnelle de la femme aimée, qui le porte à idéaliser une maîtresse repoussante, contre laquelle il vomit sa haine. Même ambivalence dans la satire « Contre la Riere-Venus », violente diatribe contre la sodomie. Cette poésie cérébrale et tendue, où la vénération de la dame glisse souvent vers la satire des conventions poétiques ou le sarcasme féroce, permet au poète de reconquérir une voix personnelle contre un code amoureux aliénant, qui menace toujours de priver la singularité du sentiment amoureux d’un langage adéquat.

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ISBN 978-2-86272-286-3
Format 11,5x16,5 cm – 204 pages
Prix 8 €
Disponible par correspondance

La Gélodacrye Jacques Grévin

_{Michèle Clément}

Ce recueil de sonnets, qui allie rire et larme comme l'indique son titre grec, est un recueil satirique très proche des Regrets de Du Bellay alors que les vingt-quatre sonnets romains sont eux proches des Antiquités du même Du Bellay. Grévin, jeune poète et dramaturge brillant, ami de Ronsard dans ses débuts, devient vers 1560, par ses positions calvinistes, un homme rejeté par son milieu intellectuel d'origine, exilé en Angleterre puis en Italie. Ses sonnets marquent le désenchantement de l'humaniste devant un monde qui « va à l'empire », passant sans transition du burlesque à la ferveur humaniste, de la prière à Dieu à l'attaque violente des positions catholiques.

ISBN 978-2-86272-212-2
Format 11,5x16,5 cm – 144 pages
Prix 6,10 €
Disponible par correspondance